اخبار

وجود جنگ رمضان در ۶ ماهه نخست سال؛
سینمای ایران میزبان ۶ میلیون و ۵۸۳ هزار مخاطب شد
 در ۶ ماهه نخست سال ۱۴۰۵ با توجه به آغاز جنگ رمضان از اسفند سال گذشته در حالی سینمای ایران میزبان ۶ میلیون ۵۸۳ هزار مخاطب شد که گیشه سالن‌ها نیز به فروشی معادل ۸۲۵ میلیارد تومان دست یافتند.
به گزارش روابط عمومی سینماشهر، با گذشت ۶ ماه از ابتدای سال ۱۴۰۵ و با توجه به شرایط اجتماعی ناشی از جنگ رمضان از ۹ اسفند سال ۱۴۰۴، سینمای ایران از ۱ فروردین تا پایان روز ۳۱ شهریور و مطابق با آمار ثبت‌شده در سامانه مدیریت فروش و اکران سینما (سمفا) میزبان ۶ میلیون ۵۸۳ هزار و ۲۷۶ مخاطب شد.
بر اساس این گزارش، سینماهای سراسر کشور به تفکیک در «فروردین سال جاری میزبان ۲۲۶ هزار و ۱۷ مخاطب»، «اردیبهشت میزبان۹۵۱ هزار و ۸۲۳ مخاطب»، «خرداد میزبان ۱ میلیون و ۶۸ هزار و ۵۸۳ مخاطب»، «تیر میزبان ۶۰۴ هزار و ۶۸۵مخاطب»، «مرداد میزبان ۱ میلیون ۴۹۴ هزار ۴۰۲ مخاطب» و «شهریور میزبان ۲ میلیون ۲۳۷ هزار و ۷۶۶ مخاطب» شدند که با توجه شرایط ویژه کشور در روزهای آغاز سال جاری، شاخص رشد مخاطبان در ماه های منتهی به نیمه سال سیر صعودی و افزایشی گرفتند.
همچنین در بازه ذکرشده گیشه سالن‌ها نیز به فروشی معادل ۴۳۰، ۶۲۴، ۵۵۷، ۸۲۵ میلیارد تومان دست پیدا کردند.
پردیس سینمایی کوروش با ۳۶۵ هزار و ۹۹ مخاطب در صدر پردیس‌های سینمایی پرمخاطب نیمه اول سال قرار گرفت؛ که پس از آن پردیس سینمایی ایران مال با ۲۸۷ هزار و ۷۳، پردیس سینمایی هدیش با ۱۹۰ هزار و ۵۵۳، پردیس سینمایی اکومال کرج با ۱۵۰ هزار و ۹۵۲، پردیس سینمایی هویزه مشهد با ۱۴۹ هزار و ۶۲۲، مجموعه سینمایی هنر شهر آفتاب شیراز با ۱۴۷ هزار و ۴۳۹، پردیس سینمایی آزادی با ۱۳۷ هزار و ۹۸۳، پردیس سینمایی لوتوس مال با ۱۱۱ هزار و ۵۱۸، پردیس سینمایی ساحل اصفهان با ۱۱۰ هزار و ۲۶۳، پردیس سینمایی بام نیایش با ۱۰۷ هزار و ۷۴۴، پردیس سینمایی مگامال با ۱۰۷ هزار و ۵۱۹، پردیس سینمایی سیتی سنتر اصفهان با ۱۰۳ هزار و ۵۶۹، پردیس سینمایی بازار شهر قم با ۹۰ هزار و ۷۶۱، پردیس سینمایی پرشین مهرشهر کرج با ۸۵ هزار و ۹۳۰، سینما سپیدرود رشت با ۸۵ هزار و ۶۸۷، پردیس سینمایی باغ کتاب با ۸۴ هزار و ۴۹۴، پردیس سینمایی مهر کوهسنگی مشهد با ۸۲ هزار و ۹۳۵، پردیس سینمایی استاد تارخ شیراز با ۸۱ هزار و ۲۱، پردیس سینمایی ملت با ۷۷ هزار و ۸۴۱، پردیس سینمایی چهارسو با ۷۷ هزار و ۱۸۷، پردیس سینمایی خلیج‌فارس اهواز با ۷۵ هزار و ۷۰۲، پردیس سینمایی بندرعباس مال با ۷۵ هزار و ۳۵۸، پردیس سینمایی همیلا با ۷۲ هزار و ۹۱، پردیس سینمایی پارک بازار مشهد با ۷۱ هزار و ۸۱۳، پردیس ویلاژتوریست مشهد با ۷۱ هزار و ۳۴، پردیس سینمایی نارسیس با ۷۱ هزار و ۱۳، پردیس سینمایی اطلس مشهد با ۷۰ هزار و ۶۹۲، پردیس سینمایی شیراز مال با ۶۸ هزار و ۲۲۰، پردیس سینمایی اصفهان مال با ۶۱ هزار و ۷۹۷ ، مجموعه سینمایی سیمرغ مشهد با ۵۹ هزار و ۸۳۳ ، سینما سپهر ساری ۵۹ هزار و ۶۶ ، سینما ساویز کرج ۵۸ هزار و ۳۹۹، پردیس سینمایی اطلس مال ۵۵ هزار و ۱۶۸، پردیس سینما پلازا ۵۴ هزار و ۹۷۴، سینما سپاهان اصفهان ۵۴ هزار ۱۸۷، پردیس سینمایی شمیران ۵۳ هزار و ۴۳۸، پردیس سینمایی گلشن مشهد ۵۲ هزار و ۷۹۸، سینما آزادی کرمانشاه ۵۲ هزار و ۶۰، سینما آفریقا مشهد ۵۱ هزار و ۹۴۲ و پردیس سینمایی گلستان شیراز ۵۰ هزار و ۹۵۳ مخاطب نیز به ترتیب در فهرست ۴۰ سینمای نخست قرار گرفتند.
فیلم‌های سینمایی «زنده‌شور» به کارگردانی کاظم دانشی با ۱ میلیون ۲۵۹ هزار و ۲۷۵ مخاطب، «استخر» به کارگردانی سروش صحت با ۱ میلیون و ۱۶۱ هزار و ۵۸ مخاطب، «ماجراجویی در جزیر جیمز باند» به کارگردانی بهمن گودرزی با ۷۵۴ هزار و ۲۱۱ مخاطب، «آنتیک» به کارگردانی محمدهادی ناییجی با ۵۵۰ هزار و ۳۷۷ مخاطب، «تهران کنارت» به کارگردانی علی بهراد با ۳۸۶ هزار و ۳۱۶ مخاطب، «خانوم والده» به کارگردانی سهیل موفق با ۳۶۲ هزار و ۷۰۳ مخاطب، «کفایت مذاکرات» به کارگردانی سهیل موفق با ۳۵۵ هزار و ۶۸۲ مخاطب، انیمیشن «سفینه نجات» به کارگردانی هادی محمدیان با ۲۸۱ هزار و ۵۰۷ مخاطب، «اسکورت» به کارگردانی یوسف حاتمی کیا با ۲۷۸ هزار و ۵۵۸ مخاطب و «ناپلئون در باغ زردآلو» به کارگردانی حامد محمدی روزبهانی با ۱۵۰ هزار و ۷۸۲ مخاطب نیز در فهرست ده فیلم پرمخاطب نیمه اول سال قرار گرفتند.

آغاز سریالی
 با بازی نوید محمدزاده و میلاد کی‌مرام 
 سریال «یل» به کارگردانی جمشید محمودی و با بازی نوید محمدزاده و میلاد کی‌مرام از جمعه ـ ۱۷ مهر ماه ـ در شبکه نمایش خانگی منتشر می‌شود.
سریال «یل» به کارگردانی جمشید محمودی و با بازی نوید محمدزاده و میلاد کی‌مرام از جمعه ـ ۹ مهر ماه ـ در شبکه نمایش خانگی منتشر می‌شود.
داستان یل در یک روستا و در دهه ۵۰ شمسی روایت می‌شود؛ جایی که چند دختر جوان یکی پس از دیگری به قتل می‌رسند و وقوع این جنایت‌ها آرامش اهالی روستا را برهم می‌زند.
با ادامه قتل‌ها، پای یک کارآگاه به ماجرا باز می‌شود؛ شخصیتی که برای کشف حقیقت و شناسایی عامل این جنایت‌ها وارد روستا می‌شود و در جریان تحقیقات با رازهای پنهان و پیچیده‌ای روبه‌رو خواهد شد.
در واقع، هسته اصلی داستان «یل» بر یک پرونده جنایی و تلاش برای رمزگشایی از مجموعه‌ای از قتل‌ها بنا شده است.

اهمیت بازگشت سرمایه؛
کارگردان «ضابط»: نهادهای امنیتی
 باید به موضوع قاچاق فیلم ورود کنند
 رضا سخایی کارگردان فیلم «ضابط» معتقد است که برای جلوگیری از قاچاق فیلم‌های در حال اکران آنلاین باید نهادهای امنیتی به این موضوع ورود کنند و جلوی این مسئله را بگیرند.
رضا سخایی کارگردان فیلم سینمایی «ضابط» که این روزها در اکران آنلاین است درباره تجربه اکران آنلاین گفت: من از سال گذشته که پروانه نمایش فیلم را گرفتم، از ابتدا برای اکران آنلاین قرارداد بسته بودم. البته «ضابط» در ابتدا از نظر کیفیت فنی تصویر، استاندارد لازم برای نمایش سینمایی را نداشت اما اثری بلند و داستانی بود و سازمان سینمایی نیز با صدور مجوز و نمایش آن در گروه «هنروتجربه»، عملاً آن را به عنوان یک اثر قابل اکران پذیرفت.
وی ادامه داد: وقتی فیلمی در «هنروتجربه» اکران می‌شود، یعنی سازمان سینمایی اجازه نمایش آن را داده است. این اتفاق برای «ضابط» هم افتاد و همین اکران سینمایی باعث شد جایگاه فیلم برای ورود به اکران آنلاین نیز متفاوت شود. از ابتدا هم در فیلم‌نت تشخیص این بود که فیلم ابتدا باید تجربه اکران سینمایی داشته باشد و بعد وارد اکران آنلاین شود.
سخایی با بیان اینکه «فهم اکران» برای سینماگران و تهیه‌کنندگان ضروری است، عنوان کرد: همیشه گفته‌ام کسی که درک درستی از اکران نداشته باشد، تهیه‌کننده نیست و بیشتر یک تولیدکننده است. تولید فیلم یک بخش ماجراست و اینکه یک اثر چگونه، کجا و در چه زمانی به مخاطب برسد بخش مهم دیگری است که باید برای آن برنامه داشت.
کارگردان «ضابط» درباره شرایط مالی ورود فیلم به اکران آنلاین نیز بیان کرد: من در آن مقطع از نظر مالی تحت فشار بودم و می‌خواستم فیلم زودتر وارد اکران آنلاین شود. بحث‌هایی درباره میزان بازگشت سرمایه وجود داشت و در نهایت توافقی صورت گرفت و من هم بخشی از سرمایه مورد نظر خود را دریافت کردم. اما مسئله اصلی از نظر من فراتر از یک فیلم و یک قرارداد است و به امنیت کل اکران آنلاین مربوط می‌شود. وی تاکید کرد: تا زمانی که مسئله قاچاق فیلم‌ها در اکران آنلاین حل نشود، نمی‌توان انتظار داشت این مدل نمایش به ظرفیت واقعی اقتصادی خود برسد. معتقدم نهادهای مسئول در حوزه امنیت باید به این موضوع ورود کنند؛ نه از منظر محتوای آثار، بلکه برای تأمین امنیت فنی و جلوگیری از قاچاق فیلم‌ها. امنیت اکران آنلاین فقط مسئولیت یک پلتفرم نیست و باید یک ساختار بالادستی و ملی برای آن ایجاد شود. حتی می‌توان تصور کرد سازمان سینمایی یک بستر استاندارد برای اکران آنلاین ایجاد کند تا هر فیلم بلندی که پروانه نمایش می‌گیرد، متناسب با شرایط خود در نوبت اکران قرار بگیرد. سخایی درباره تفاوت «اکران» و «پخش» توضیح داد: تعریف اکران این است که مخاطب برای دیدن فیلم بلیت خریداری کند. پخش در پلتفرم مفهوم دیگری دارد؛ مخاطب با اشتراک یا مدل‌های دیگر وارد پلتفرم می‌شود و ممکن است هر زمان که بخواهد تماشای اثر را متوقف کند. اما در اکران، مخاطب مشخصاً برای همان فیلم هزینه پرداخت می‌کند و این تجربه به نمایش سینمایی نزدیک‌تر است. این کارگردان با اشاره به اینکه همه فیلم‌ها الزاماً ظرفیت اکران ندارند، گفت: فیلمی استعداد اکران دارد که بتواند مخاطب را تا انتها با خود همراه کند. وقتی تماشاگر برای یک فیلم بلیت می‌خرد، انتظار دارد اثری ببیند که ارزش هزینه و وقتی را که گذاشته داشته باشد. بنابراین اکران آنلاین هم باید قواعد مشخص خود را داشته باشد. مسئله خود اکران آنلاین نیست، بلکه نبود امنیت است. اگر امنیت برقرار شود، اکران آنلاین می‌تواند یکی از بهترین فرصت‌ها برای سینما باشد.